« On est entré dans une zone de chocs / On est devenu sensible à de très, très fines variations, à d'infimes fluctuations / On a perdu la conscience de ses points d'appui, de ses membres et organes et des régions de son corps / On est devenu excentrique à soi / On est dans quelque chose comme la turbulence de l'air et des poussières d'une pièce fermée / agitation folle incessante, qui ne va nulle part, qui n'a pas de repos, ni sens aucun / NOTRE maintenant est cette turbulence / un brassage tumultueux / un fourmillement spatial » Henri Michaux in L'infini turbulent

À l'inverse de sa précédente pièce, Downfall qui traitait de l'implosion, Alban Richard a voulu créer avec disperse « un univers en expansion qui se sculpte par effondrement et altération ». À partir d'une section qui sert de matrice à l'ensemble, le groupe de danseurs condense et diffracte l'espace uni de la scène, lui donnant une autre densité temporelle.
Henri Michaux parlait de « dessiner l'écoulement du temps ». Comment l'espace subit la temporalité ? se demande Alban Richard.

Ici, c'est une structure abstraite qui fait émerger des trous noirs, des zones temporelles plus ou moins lentes ou rapides, denses ou aérées, en un long dessin continu. L'énergie circule de corps en corps, en pure perte, une énergie fluide qui ne fait que s'écouler.

Les corps se frôlent, se croisent sans jamais se toucher, toujours au bord du déséquilibre, de l'éclatement comme des atomes pris dans un accélérateur de particules.
Mais une force continue de pousser et de disperser au loin la source de cette danse hypnotique...